同黨劇團「白色說書人」觀賞記

2018年4月14日在台南第一次看的感想：

白色說書人，一開場我就掉淚。悼念與內咎的心情，感同身受。隨劇情展開，無冷場的舞台，精彩的傳統布袋戲和現代劇場交織成奇特時空，講的是平凡人性，被不義政權碾壓的理想和原該有的幸福，推衍成悚然的悲劇。如果只有恨，悲有限。偏偏有愛，愛恨交織，所以無絕期。
是值得致敬的好戲。
明日下午還有票，台南朋友勿錯過。

2019年5月12日在台北看第二次的感想：

今天又去看了一次「白色說書人」，是臺灣戲曲中心邀演的最後一場。演出後的座談，主演邱安枕說這可能是台北的最後一次公開演出了，11月在台中歌劇院還有一次演出。為什麼可能是最後一次？因為經費真的很困難。
今天的演出滿場，觀眾的回應很好。
因為是第二次看，難免比較。記憶中臺南的舞台比較大，佈景感覺上更為華麗。臺北這場的特色是布袋戲的部份有現場的樂手配樂。舞台劇成份和布袋戲成份的調和，臺北這場似乎比較好，可能因為更有默契了。
剪紙光影的部份，似乎減少了？記得去年第一次看之前，最想看的就是那絢爛的剪紙背景。原本就只有兩景嗎？
搭配偶戲的獨角戲，效果相乘。覺得這樣的舞台劇讓傳統布袋戲活了起來，也讓獨角戲變得更加豐富精彩。戲中整個家都是布袋戲舞台，時空穿梭，現實和幻想交織，很有意思的手法。
我在台南場坐在前面第三排，台北場則是後面倒數第三排，視野很不一樣。
但慶幸的是，即使這麼遠，布袋戲偶的細緻動作還是可以看出來。
布袋戲的部分，有幾場非常動人。
台南那場，金蓮雖無聲但身段極為細緻，台北場可能因為比較遠，沒有辦法看那麼清楚，覺得很可惜。
廖添丁(王添財)從布幕隙縫探頭出出入入的部分，也覺得設計得很讚，演得也極好。
邱先生也操偶，在台上和兩位操偶師傅吳榮昌、黃武山迅速換手的場面，覺得除了是傳統技藝再現，也充滿象徵意義。命運的身不由己中，偶爾也可以有自己當當家作主的時候。紅龜原是配角，但在戲中成了主角。
處理白色恐怖議題，切入點是被迫成為出賣者的倖存者，這是白色恐怖對人性最大的摧殘，也是最複雜難解的倫理議題。
故事場景是主角為父親守靈，充滿懷念，但也有怨懟。隨著獨白展開的劇情得知，原來這位不是他的親生父親，他的親生父親原和養父情同手足，在父親被捕判死刑後，養父照顧他母親並接納遺腹子。但隨著更多事實揭露，主角才知道養父也曾被捕，在威脅下成了提供叛國證據的人。但主角和養父有很深的親情，戲齣藉著廖添丁和紅龜仔的情誼來呈現這種親情。所有的矛盾痛苦因此而起。
造成這一切悲劇的，是意識形態統治模式，是逼人太甚的國家威權，個人在當中幾乎沒有抉擇的權利，但既成的結果折磨著生還者，甚至損及他人。唉！人間悲劇。

總之，這齣戲實在需要繼續每年上演。


同黨劇團

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