同黨劇團的「父親母親」演罷，大家都衝向舞台想要拍這兩隻布袋戲偶的虎仔，我也遠遠拍了一張。
戲很好看。主演之一喊著希望加演，我也期待有更多人看到這齣戲。
看同黨的戲，這是第三齣。三齣都是白色恐怖背景。
這齣和「白色說書人」都用到了布袋戲，但手法不同。原以為又是布袋戲和人共演，結果並不是。主角之一是布袋戲操偶者，所以整齣劇前半都在交代日治時期到戰後初期的布袋戲環境。
演員表現都很出色。
劇本很優。轉折自然又令人驚奇，後半段喝彩不斷。
不能劇透好煩。
不知道能不能寫這齣到底演什麼？
多講兩句好了。「灰男孩」的百變林子恆已經夠令人激賞，這齣裡的林子恆散發的性感魅力實在令人吃驚，看得眼睛直直直，被圈粉。
每位演員都實在出色。看了介紹才知道六位演員分演36個角色，其中演阿文的吳世偉從頭到尾只演阿文，其他人則分擔各種角色，
吳世偉以有點搞笑的方式演出尋親的計程車司機，是主角也是串場人物。林子恆後半段的主要角色是呂蒼一，韋以丞則是布袋戲師傅「貓仔」，兩人的戲份撐起故事的核心。徐浩忠演阿文的兒子，非常可愛，感覺全場都很愛他。古辛最令人讚嘆，第一次出場我以為他是女生，可是接下來卻是演老男人，從身段到聲音都是精準的老男人，後來還有美國回來的台灣孩子、外省口音的審訊者等等，在聲音、口語、身段的表現上，都令人嘖嘖稱奇。邱安忱則是各種補位的角色，較不起眼，卻非常重要。
劇中布袋戲的操演主要由韋以丞來做，在操偶之外，他空手比出操偶動作，又美又靈動，也是本戲一大亮點。
邱安忱在訪問中說這齣講的是認同，自我認同、台灣人認同、性別認同等等。這些主題是有呈現，但有點口號感。他實在太急於要大家認識歷史了。真正好看的段落，還是在人與人之間的感情、對藝術的執著。會期待這些方面有更多的描繪：貓仔對布袋戲的熱忱、和同儕的感情、政治意識的產生，還有他與呂蒼一的關係發展。戲劇取材自歷史知識很好，如果能更「化」，感覺會更好。但我也沒有具體去想怎樣呈現。
要說取材歷史，原本這個案件是1950年代的左翼團體案子，戲裡改成1970年代的台獨案，大部分觀眾應該是能接受的，可能也符合編劇和觀眾們的政治意識。可是因為知道1960-70年代沒有這樣的案子，也沒有答應為人送信而遭死刑的案例，覺得有點不安。若把貓仔放進泰源監獄革命中，會不會失焦？但我覺得這樣還比較能凸顯他的忠義豪情。
戲的後半段令人想起《蜘蛛女之吻》，記得這個作品也有改編成精彩的舞台劇，還有好看的電影。這齣《父親母親》也值得一演再演，甚至再發展成電影。題材和故事都讚，真希望邱安忱將之寫成長篇小說。
（補：剛剛才知道白色說書人的編劇是詹傑而不是邱安忱。）
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