2025年11月12日 星期三

卡爾斯神父的見證

因為看了《鋼琴家們的秘密煉金術 》,而知道原本是鋼琴家的卡爾斯神父,對他的皈依和成為神父的歷程很好奇。
找到這篇他1986年成為神父之後的講道篇,訴說自己的信仰歷程,覺得非常精彩。
https://www.hebrewcatholic.net/testimony-of-father-jean-rodolphe-kars/

以下是Gemini的翻譯:


讓-魯道夫·卡爾斯神父(Father Jean-Rodolphe Kars)的見證

(編者按:本文刊登於《希伯來天主教徒》(The Hebrew Catholic)第90期,2012-2013年冬季版。版權所有。)

(由澳洲湯斯維爾的安德魯·肖爾(Andrew Sholl)從法文原文翻譯。)

寫於1986年12月26日,我晉鐸(受封神職)四周後。

我的名字是讓-魯道夫·卡爾斯。我的父母都是奧地利人,皆為猶太人。我於1947年出生在印度加爾各答。我的父母因納粹對猶太人的迫害,不得不在1938年逃到那裡。我的姊姊也在那裡早幾年出生。我出生六個月後,我的父母定居法國:他們不願回到奧地利。因此,我從一歲起就住在法國。

*1從1948年到1953年,我們住在尚邦瑟利尼翁(Chambon-sur-Lignon),這個地方後來非常有名,因為當地居民在戰爭期間拯救了大約5,000名猶太人。之後我們在巴黎定居。

我必須補充一點,我沒有接受過任何猶太教的宗教教育。我的父母不是信奉猶太教的人,甚至連最輕微的程度都沒有。我們不守安息日。因此,我在一種宗教冷漠的氛圍中長大。

我從七歲開始學鋼琴,並且很快就專精於此。從巴黎音樂學院畢業後,我在1967年開始了我的國際音樂會鋼琴家生涯。我經常旅行、巡演、舉辦音樂會、參加廣播節目,並製作唱片。我非常專注於我的事業。

然而,天主找到了我。那是1976年的六月。

在繼續我的見證之前,我必須補充一個重要點:我的姊姊海倫(Helen)在我之前很久,於1961年就受洗了。她走的道路比我領先得多。事實上,她在童年時期就是個信徒。*2現在她是「真福團體」(Community of the Beatitudes)的一名獻身修女。當她加入天主教會時,我必須說,我對此絲毫沒有興趣:我無法在更深的層次上與她分享——至少在這個話題上不行。我甚至有點逃避。

必須明白,音樂家的圈子,一方面因為藝術層面的生活而精彩,但同時也非常受傷和會傷害人。這是一個非常自戀的環境。每個人都在一個虛構的世界中扮演自己的角色;心態完全不是基督徒的。人們對教會不感興趣。存在著一種輕蔑的語氣,一種針對教會、其體制、其教義的膚淺偏見:所有似乎與「自由」背道而馳的一切。然而,藝術家是渴望自由的人。教會所說的一切,以及她所教導的所有要求,往往被視為一種威脅性的攻擊。

我在這個圈子裡沉浮,雖然沒有特別咄咄逼人,但我清楚地記得我對聖職人員的負面態度。每當教宗發布有關道德的文獻時,我都會輕易加入批評的合唱。對於教會,我過著一種邊緣生活,我姊姊的皈依沒有改變任何事情。我反而因此感到有點尷尬。

然後我們來到1976年6月。在我的音樂事業鼎盛時期,我個人的處境非常困難,並且涉及了其他人。沒有任何出路。僅憑人手上的方法擺脫這種困境,將會付出相當大的心理代價。因此,我與其他人一樣,真正地「陷入困境」。

就在那時,儘管我對教會以及我所相信和理解的基督宗教抱持著對立的態度,但我準備去見一位愛爾蘭人。他是一位平信徒、一家之主,並且在英國的天主教神恩復興運動中擔任重要的領導職位。我是透過我的姊姊認識他的,因為那時她住在英國,並與復興運動有所聯繫,特別是與一個由這個人負責的祈禱小組有所關聯。他被介紹給我時,被形容為擁有辨別力、同情心、智慧,以及重要的治癒(內在治癒)恩賜——一種能夠理解和閱讀靈魂、體會深層痛苦、並清晰理解不同處境的恩賜。

那時我的心理已經完全崩潰了。這就是為什麼我願意去見他,就像我願意聽任何人說話一樣。我想擺脫這種處境,並意識到我的處境是絕望的。我同意去見他,顯然不知道我會面對什麼。

他剛從露德(Lourdes)的神恩復興運動朝聖回來,來到我當時居住的巴黎郊區的家。我們一起聊了整整一個下午。我必須說,以前從來沒有人以那種方式向我談論耶穌。我不相信,但在我對面的是一位散發著愛、謙遜和信德的人。他向我談論信仰、他所見的奇蹟、天主的愛,以及祂在我們生命中的臨在。他以一種非凡的自由給予我他的見證。他完全沒有試圖說服我。他所希望的只是推進耶穌的事業。他給我的印象是,他活出了初代教會中第一批基督徒的信仰,我只是模糊地聽人說過。他給我的印象同時是一位熱切的宗徒和一位非常謙卑的僕人,不尋求皈依,只是單純地作見證。

因此,我用我對教會的一切不滿轟炸他:「那教會在那個歷史時期做了什麼?為什麼這樣?為什麼那樣?」對於每一個問題,他都有一個極其清晰而深刻的答案。他不否認任何事,但將其置於背景之中。就像洗者若翰一樣,他修直了道路,移除了障礙,搬走了石頭,讓耶穌通行。我對他回答的準確性、連貫性和智慧感到震驚,這些回答同時簡單而超自然,正如他的慈善和理解力讓我震驚一樣。他很快就掌握了我的處境,對我談論了它,並在晚上建議我與他一起祈禱。我說「好」。我內心沒有任何反抗的感覺。我已經受到了極大的挑戰。透過他的話語,有些東西開始在我裡面成長、開始成形並發展。這是徹底新穎的,同時又神秘地「熟悉」。

我讓他為我祈禱,就像在復興運動中習慣的那樣,即透過覆手。那一刻,我沒有感受到任何特別的東西。我感到相當冷漠,但很平靜。直到那天晚上,或者更確切地說,在夜間,我經歷了一次非常強烈的屬靈體驗。我突然被一種完全無法解釋的焦慮所吞噬。這焦慮不是來自內心,而是一種感覺像是外在攻擊的焦慮。這個人也曾向我談論過神秘力量、邪惡力量、魔鬼的存在,告訴我一場屬靈的鬥爭發生在歷史中,也發生在我們每個人的故事中。在那一刻,我在某種程度上感受到了這個現實。我感覺自己像是受到了攻擊,但來自外界:就好像一個重物壓在了我居住的房子上。在那一刻,我被一種極其可怕的焦慮所攫住。我開始呼求天主(用「條件式」語氣,因為老實說,我當時還不相信)。我說:「天主,如果您真的存在,如果我今天下午聽到關於您的一切都是真的,那麼就是現在了;現在就干預,將我從這恐懼中解救出來。」

頃刻間,我體驗到一種難以形容的感覺——實際上是一種被奪取的感覺——有點像發現自己在一部電梯裡,以極快的速度在摩天大樓中移動;電梯突然停下,你發現自己被提升了,變得輕盈。我感受到一種巨大的溫和。焦慮瞬間消失了。邪惡的臨在已經離開了。只剩下全能上主溫和的臨在。那是我第一次屬靈體驗,然後我就睡著了。

第二天,我帶著信德醒來。我體驗了天主。在接下來的日子裡,我繼續與那位愛爾蘭朋友一起祈禱,同時,我提出的處境開始以一種非常驚人的方式自行解決。障礙一個接一個地崩塌,而在此之前,從人的角度來看,它們似乎是完全不可逾越的。與這個處境有著深刻和密切關係的一個人,幾天後表現得好像被聖神所攫住一樣。那個人也經歷了一次真正的聖神傾注,並被改變和皈依了。這次皈依是那個人和我自己恩寵故事的開始;這是一個非凡的見證,我在此將不作詳細闡述。

幾個月過去了,生活繼續著。由於我仍然在舉行音樂會,這是我事業的巔峰,我經常去英格蘭。這讓我在接下來的幾個月裡能夠與這位愛爾蘭朋友保持聯繫,我馬上說,我選擇他作為我後來受洗時的代父。他繼續為我祈禱。他運用他的治癒恩賜。我們進行了長時間的對話,多虧了這些對話,我越來越生活在與耶穌的親密關係中。

然而,我還缺少一些東西:我在我的生命中看到了天主在工作,我體驗了耶穌的力量,我知道祂在我的生命中工作,但我想要與祂建立一種更加個人化和親密的關係。事實上,我希望祂在我的心和我的生命中掌權。我絕對渴望耶穌。

正是由於這個渴望,我去了法國的一座修道院度過幾天,作為一次避靜,唯一的意圖是每天祈禱、保持靜默,並懇求耶穌進入我的生命。*3上薩瓦省,塔米聖母院修道院(Abbaye Notre-Dame de Tamie', Haute-Savoie [O.L. of Tamie' Abbey])

在這次避靜期間,我沒有參加禮儀,我保持著這個渴望,同時一場屬靈的鬥爭在知識層面展開。一個聲音——有點困擾——不停地對我說:「是的,但是,面對所有關於宇宙的科學發現、生命和事物的進化、所有心理學的發現……你能相信嗎?」許多信仰的現實在我看來,在知識層面仍然難以理解和接受。我問自己各種各樣的問題。當我在修道院時,天主以祂的幽默總是通过一些期刊給我必要的答案。碰巧我拿到了回答我當天提出的問題的期刊。它們通常是幾年前的舊版《節日與季節》(Fetes et Saisons)雜誌,被人們忘了收起來。

一個突然出現的問題是關於真實臨在(Real Presence),我遇到了一本用非常簡單和清晰的方式向我解釋它的期刊。另一次,是關於手勢和儀式的意義。為什麼教會有這些手勢,為什麼有這些遊行、這些飾品?天主真的需要它們嗎?我再次遇到一本奇妙地向我講解的雜誌,它向我解釋了在天主與人之間的結合中所體現的意義,以及我們需要透過我們的手勢、我們所有的感受、透過屬於受造世界的一切來回應的需求。

在這次避靜的倒數第二天——我後來才意識到那天是預報救主降生(Annunciation)的日子——我在彌撒結束時走進小聖堂,坐在後面。那是最後的歌聲。修道士們列隊離開,空氣中瀰漫著濃烈的乳香氣味。那是壯麗的。就在那一刻,我與耶穌的相遇發生了,以一種極其低調的方式,幾乎缺乏內容;沒有重大的啟示,沒有異象:只是一次心與心的相遇。

就在這個確切的時刻,耶穌進入了我的生命。我不知道該如何表達。我感受到了祂的臨在,我知道是祂,而且祂在我的心中佔據了祂的位置。祂奠定了新的基礎。祂自己就是基礎,是祂的心進入了我。那是非常美好的。它是如此美好,以至於我同時感到想逃跑,想離開這個小聖堂,而另一種非常巨大的喜樂和對回應新生命召喚的確定性湧現出來。同時,也確定天主賜予我的所有這些才能沒有失落,而是得到了轉化。

同時,以我的方式製作音樂,為耶穌演奏,以及在我所有的屬靈和神學訓練中。對神學的發現,如果教導得好、理解得好,給予我與音樂相同的喜樂:喜樂增加了百倍。還有對聖經、天主聖言的研究,它不斷地湧現出新的意義,其內在的連貫性,以及居住在那裡的生活天主的臨在。

這就是我邁向司鐸職(Priesthood)的道路,並於1986年11月在帕賴勒莫尼亞勒(Paray-le-Monial)的聖心大殿晉鐸,在一個壯麗的儀式中,充滿了超自然和非凡的喜樂。

同時,我想強調一件非常重要的事情,這肯定會佔據我作為司鐸很大一部分的職務:我對自己作為猶太人、以色列之子身份的重新發現。在我皈依之前,我對此非常冷漠。在我的洗禮兩三年後,並在我的信仰之光下,我一步步地激活了我對自己屬於以色列民族的意識。

作為一名司鐸對我來說具有巨大的重要性,因為在我父親那邊,我屬於科恩(Cohens)支派的一部分:亞倫之子的司祭支派。我的父系祖先有相當多的拉比,之後這條血脈中斷了:三代人沒有宗教習俗。而現在,在新的盟約中,司祭職再次出現。

我非常強烈地感受到作為一名司鐸、猶太人、科恩人的這一事實,尤其是在教會生活中的這個特殊時期,帶著所有後大公會議對以色列召叫的重要性與永久性的靈魂探尋,以及使我們紮根於以色列的一切。在我看來,天主藉著恩寵,給予了我在祂心中、在教會心中,也在以色列心中的一個位置。儘管我仍然很難完全理解這一切,但我感受到那裡有愛和一份自由的禮物,如同等待榮耀中降臨的主一樣。

好了,就是這樣。我試著,儘管不完美,向你們講述我皈依的故事。如果這段敘述能幫助一些人也能與耶穌相遇、去祈禱和感恩,這就是我的個人見證。

我為此感謝耶穌。我也非常感謝露德聖母(Our Lady of Lourdes),她在這個皈依過程的開端起著非常重要的作用。我感謝舊約和新約中所有(不論男女的)聖人。我特別感謝我在教會中的所有弟兄姊妹、在復興運動中的所有弟兄姊妹,毫無例外地感謝我所遇到過的所有團體,以及所有曾在某一天成為聖德與耶穌慈悲的聖像(典範)的人。

我衷心祝願所有閱讀這篇見證的人獲得極大的喜樂:新娘遇見新郎時的喜悅。阿們。

1From 1948 to 1953, we lived at Chambon-sur-Lignon, a place which became very famous, as the locals saved about 5,000 Jews during the War. We settled afterwards in Paris.
2Now she is a consecrated Sister in the Community of the Beatitudes.
3Abbaye Notre-Dame de Tamie’, Haute-Savoie [O.L. of Tamie’ Abbey]



電影:鋼琴家們的秘密煉金術

造次映畫引進的古典音樂相關紀錄片:鋼琴家們的秘密煉金術 The Alchemy of the Piano,在聽音樂的同溫層受到矚目。看了許多觀後感後,昨天在風雨交加的11月颱風鳳凰的環流中,去了電影院觀賞。

 以下是開眼電影網的介紹:

由德國知名古典音樂類紀錄片導演揚施密特-加爾 (Jan Schmidt-Garre) 執導,透過瑞士鋼琴家弗朗西斯科皮蒙泰西 (Francesco Piemontesi) 無意間聽到一段從未公開的拉赫曼尼諾夫 (Rachmaninoff) 親自演奏的鋼琴錄音為契機,展開一段追尋在「音符之間,音色之外」究竟還存在什麼神秘要素決定著鋼琴演奏藝術性的深度探索旅程。

為了尋找被皮蒙泰西稱之為「煉金術」的演奏魔法竅門,他接連拜訪了多位他十分景仰的古典音樂圈同儕、前輩們,其中包括權威演奏家阿爾弗雷德·布蘭德爾 (Alfred Brendel) 、台灣樂迷相當熟悉的「阿嬤」瑪利亞·若昂·皮耶絲 (Maria João Pires)、2025 蕭邦鋼琴大賽評審之一的尤利安娜·阿芙蒂耶娃 (Yulianna Avdeeva),以及曾經來台演出的史蒂芬·寇瓦謝維契 (Stephen Kovacevich)、茲拉塔·喬基耶娃 (Zlata Chochieva) 與賈恩-魯道夫·卡斯 (Jean Rodolphe Kars) 等知名鋼琴演奏家,逐一求教各演奏家在演奏時的獨門「鋼琴煉金術」外,還商請所有鋼琴名家親自演示他們的「江湖一點訣」,將那些難以與外人言說,無以名狀,卻真切地在各自演奏中悄然存在的神秘技巧、心法或竅門,毫不保留地公諸於世。

《鋼琴家們的秘密煉金術》中高手過招的訪談對話字字珠璣,大量的演奏示範片段更是彌足珍貴,全是眾鋼琴名家征戰數十載,琢磨數十年的音樂智慧結晶。無論是熱愛古典音樂、鋼琴演奏的廣大樂迷,還是音樂科班師生,《鋼琴家們的秘密煉金術》都將帶給我們醍醐灌頂,茅塞頓開的音樂啟發力量,讓我輩因此更能懂得鋼琴詮釋與演繹該怎麼聽,怎麼看,或怎麼彈。

電影最後,導演引用拉赫曼尼諾夫的一席話:「在每一場絕妙的鋼琴演奏裡,都有一段生命的火花,只存在於那一瞬間,無法言說,難以名狀。」再再提醒著我輩樂迷:無論多麼鉅細靡遺地拆解音樂演奏中的個人技術與詮釋方法,總還是有無法完全被理解,被分析,只能透過感受的神祕力量,決定著音樂的至上靈光。


電影裡最感動的,是放棄演奏家生涯、成為神父的Jean Rodolphe Kars。垂垂老矣的他,走過修道院的迴廊,在一間小小房間中的鋼琴旁接受訪談。他先彈了一段佛瑞的夜曲,說這首歌從高處往下走,和約翰福音第一章的「道成肉身」的道理是一樣的,上帝成為人,住在我們中間。然後他提到梅湘的「聖子凝視聖子」,說這曲子有很深的靈性。他說很久沒有彈琴,但仍彈了一小段梅湘,展現梅湘如何在音樂中表現信仰,由人間轉為鳥的世界,天人合一的境界。他介紹一間教堂,說準備設置管風琴,主要用來演奏梅湘。他也說,對他而言,音樂存在的意義是帶領人走向天主。

之前完全不知道這位神父鋼琴家。紀錄片的主持人皮蒙泰西在片中說,他有一次聽到一段極美的德步西幻想曲,非常想知道那是誰彈的,結果等他知道是誰的錄音時,發現他已經離開鋼琴家生涯,成為神父。

從維基百科的資料看到Jean Rodolphe Kars出身猶太家庭, 1947年出生,1968年里茲大賽第二名,演奏梅湘作品並對梅湘有深入研究,1976年皈依天主教,1981年放棄演奏生涯,1986年晉鐸成為神父,工作地點是Paray-le-Monial,耶穌聖心瞻禮的主教朝聖地,也是他所加入的Emmanuel Community的重要基地。

紀錄片沒有提到他皈依天主教的原因,也還沒找到相關的資料。但很可能和他深入研究梅湘的音樂有關。

這位在演奏事業巔峰之際突然轉進宗教生活的音樂家,是全片我印象最深刻的存在。
不過,這部片子最重要的還是拉赫曼尼諾夫。瑞士的鋼琴家帶領我們進入拉赫曼尼諾夫在瑞士的居處,最後讓我們聽到那難得的錄音,自由與友人共同玩賞音樂,故意保留古老錄音炒豆般的雜音,在力求乾淨完美純淨的現代演奏壓力環境下,重現音樂的本質,留下這句重要的話:「在每一場絕妙的鋼琴演奏裡,都有一段生命的火花,只存在於那一瞬間,無法言說,難以名狀。」
生命火花,靈光乍現,非常美妙。
而日夜與神同行的梅湘和卡爾斯神父,這靈光可能照耀更久更長。


電影:國寶

 其一(10.26):

看了電影「國寶」。
先讀了小說,敬佩電影的改編,改動不少,重點詮釋得很動人,和小說各有千秋,都非常好看。
電影以歌舞伎劇情和主角的人生呼應,是非看電影不可的理由。
兩位歌舞伎演員的愛恨情仇,小說寫得淡,處處留白,韻味深長;電影演得濃,可是因為太多情節省略,比較無法體會其中的複雜與深情。
有人說這有一點BL。在我看,根本是經典至極的BL。
電影令人滿足。

其二(11.8):

國寶的小說和電影看完一段日子了,還未整理完整心得。今早起床想到幾點,先簡單紀錄一下。
電影用歌舞伎劇目來呼應真實人生,把小說精神發揮得精彩。
連獅子,主要敘述老獅子為了讓小獅子成長,將他踢入山谷。電影讓喜久雄看著父子共演這熱鬧好戲。渡邊謙演的花井伴二郎就是用此手法逼俊介成長,故意讓喜九雄襲名,俊介被迫出走。小說中俊介幾年流浪後曾回來找父親,但父親嚴厲地要求他必須在技藝上勝過喜久雄才能回來,這嚴厲的老獅子心中其實滿滿對兒子的期待與愛,所以臨終喊的還是兒子的名字。
另外一個老獅子是女形高手萬菊(田中泯飾演),他一眼就看出喜久雄的才能,也很期待他成為傳人,但做法卻是很傲嬌的推開他,還特意拉拔俊介,在喜久雄落魄時踩他一腳。最終最終,才把喜久雄拉起來。
這種老獅子,非常日本式的父愛。在真實人生中,很可怕。
小說刻意不直接書寫人物的心情和感情,盡量透過人物言行和旁人的敘述來呈現人物的個性、感情。剛開始讀小說時覺得怎麼寫得這麼粗糙,人物面目模糊,讀下去才了解他的手法和用意。所以我不喜歡電影中喜久雄在天台上狂亂的那一幕,覺得突兀。
電影用「曾根崎心中」(曾根崎殉情)來刻畫喜久雄和俊介的關係,很動人。第一次演出這齣,俊介為準備上台緊張發抖的喜久雄化妝,又疼愛又壓抑忌妒。最後一次兩人合演,喜久雄兩度抱著俊介已有壞疽的腳,愛而不捨,既是劇情需要,也是真實感情流露。這兩幕是兩人感情世界的定錨。為了藝術為了愛,競爭對手同時是最親愛的、最能互相了解的人。
喜久雄看似無情,還命帶災星,身邊的人紛紛遭到不幸。但他進了花井家之後,就為這個家族和這個技藝全心全力付出,在此找到生命的意義。他唯一在乎的人,可能就是俊介吧。

電影基本資料: 原著:吉田修一
導演:李相日
編劇:奧寺佐渡子
主要演員:吉澤亮、橫濱流星

2025年10月30日 星期四

養生和兩位女性之逝

 最近有兩位有名的女性去世,和我差不多同齡,各自是一套很受大眾歡迎的養生方法的創立者。我對她們提倡的養生之道都略有耳聞,但不曾跟隨。

養生術的創立者,終不敵病魔,難免令人特別感懷。

蔡璧名是中文系教授,莊子專家,其父是太極高手。她的暢銷書《穴道導引:融合莊子、中醫、太極拳、瑜伽的身心放鬆術》,是許多人認為抗癌最好的方法。她自己42歲罹患子宮頸癌,靠這套方法撐到60歲,確實是不簡單。我讀了一點點,無法明白其奧妙,就放下了。

唐娜,著名的歌手,後來嫁了個猶太富翁。她自創的瑜珈養生術,也是有不少跟隨者。因為紅斑性狼瘡及肺腺癌而去世,59歲。她和夫婿成立猶太潔食中心,推動健康飲食和性靈教育,挺有意思的。



ˊ

2025年10月4日 星期六

電影:賓漢

 1959年版的電影,羅馬帝國的形象幾乎和剛剛過去不久的軸心國類似,特別像希特勒領導下的德意志。但在21世紀的此時,我一邊看一邊心裡嘀咕:羅馬帝國強迫征服地人民效忠、不許擁有自己的信仰和民族認同,征伐妨礙利益的鄰國,不就是川皇對異議者和他國的恐嚇壓迫?昔日羅馬,今日美帝。

電影中的猶太人和阿拉伯人攜手合作,透過馬車比賽小小打擊羅馬人的優越感,抒發被壓迫民族的情緒,特別令人慨歎。此刻的現實,已經不可能有此場景。
「他誠然擔當我們的憂患,擔負世人的罪」。結尾是個人的得救與釋然,留下的是仍不知道民族的前途將會如何?還要等待數百年基督教才會從內部瓦解羅馬帝國,而猶太人並不在這故事中。
但福音派還是會繼續喜歡這電影的。毫無違和感,把猶太人的故事和現代的基督教文化完全銜接。就像電影一開始,把四福音不同來源不同敘事的耶穌誕生故事混成一個,牧羊人和三王都出現在有牛有驢的廄內。這套故事深深影響人們的認知。

紀錄片:寧化飛灰

看完香港導演劉健倫的「寧化飛灰」,心情很沉重,同時很佩服這部紀錄片的呈現方式。或許如釜山影展評論說的,是為香港所作的哀傷輓歌,令人感受到深刻的悲痛,對香港抗爭者滿懷敬意。

導演以攝影記者身分,紀錄2019反送中抗爭許多場景,特別是一場又一場的警察暴力,無理到極點,令人無法忍受,一波比一波更殘忍,竟然活生生呈現眼前。片中他不斷自省,不斷質問自己,同時肯定自己必須做的就是保持攝影機錄像,盡可能拍下這些。

這些影像紀錄很珍貴。本片的剪輯、敘事方式,好好利用了這些影像,巧妙利用了演講、歌唱的內容,點出運動的精神、每個階段的努力和遭遇的挫折。

看著香港一步步失去自由,傷痕累累,光輝蒙塵,只能默然暗暗祈禱:守護僅存微光,總有一天光復香港、自由重臨。

導演片中提到他那文革中游泳到香港、不屈服於命運的祖父,所留下的「不認命」。其實台灣也是有「毋甘願」的精神,面對強權壓迫,雖外表上不得不隱忍,但骨子裡是不會屈從的。
紀錄觀點播映完畢,沒看到的人公視+可以看。這是一齣台灣人都該看的紀錄片。

2025年9月30日 星期二

六十歲生日

 六十歲生日那天,我穿著可以當睡衣的綠色棉布連身裙,一雙黑色的拖鞋,和妹妹小舟一起閒晃一整天。上午看插畫展,下午一對可愛的朋友小恩和可盼開車帶我們去雙溪不厭亭吹風、水湳洞獨立書店喝茶,晚上我請大家在基隆安樂區的海龍珠吃飯。自在逍遙,很快樂。

我的願望就是再來的人生儘可能每天都這樣過。跟所愛的親人、可以自在相處的朋友,自由、無慮、隨興過日子。

真的很想退休回家陪父母,不想再工作。



卡爾斯神父的見證