《消失的王國─拱樂社》觀後記

剛看完這部片子時的感受是：很平實、很切題、質地緊密的片子啊！就這幾年看紀錄片的經驗來說，還真是難得。沒有太多贅言(只有最後談到電視出現的幾段感覺有一點重複)，沒有強烈意識形態，一點也不煽情，但是看得人會笑、會感動，甚至還是會掉淚。節奏明快，沒有囉唆的旁白及二手解說，讓鏡頭自己說話(應該說剪接得很高明吧)，大多都是當事人的說法。這種不做作、不煽情、不宣傳的「實在」手法，不知為什麼，就覺得特別難得、特別珍貴。

不過，對片中的故事，總覺得意猶未盡。當年被賣、被「綁」(指訂契約數年)在拱樂社戲班裡的女孩子，多年後回想當年，回顧一生，這些生命史實在太精彩了。可惜片子的重心還是放在拱樂社的整個歷史，經營者陳澄三的故事也非常重要。導演一直想呈現的，是這位拱樂社老闆的眼光和創意，一位創造時代的人物。

可是這位陳澄三，感覺上也還是面目模糊的。我們知道他是麥寮的大地主，是成功的商人，年紀很輕就當家，一手把拱範宮的子弟戲班變成職業歌劇團，在內台歌仔戲風行的年代獨領風騷，又找何基明合作開拍了台灣第一部台語片：《薛平貴與王寶釧》，獲得大成功。他甚至成立學校，希望能頒發正式的高中文憑，以提昇歌仔戲演出水準，但是因為未能正式立案而不了了之。台語片、內台歌仔戲在電視出現之後沒落，他還轉進電視台製作歌仔戲，後來又成立少女歌舞團開拓海外市場。拱樂社王國，的確有其風光精采的歷史，透過這部紀錄片，我們也看到了離現在不遠卻已經被遺忘得差不多的台灣庶民娛樂史，回味那散發過光和熱的舞台。但是這位陳澄三，是在什麼樣的思考下來從事這些事業？他的哲學是什麼？他是文化人還是商人？他對這些叫他「爸爸」的戲班女孩，有什麼樣的感情？很可惜的是，這部片子開拍時，陳澄三已經去世，而片中也無法藉由更直接的資料來呈現這個人的價值觀。

很想再進一步了解歌仔戲團的女孩們和拱樂社老闆間的依存與對抗、控制與照顧的關係，女孩子們在戲班生活中的種種面象。而失去拱樂社的蔽蔭之後，她們又怎樣走出自己的路？(其實片中提點到不少，但背後更多精采的內容卻是本片容納不下的。)

這部電影的好處就在這裡，你會看到很多線索，很想再多知道一點，這種意猶未盡是一種好的感受。

片中其實盡是寶。第一部台語片《薛平貴與王寶釧》已經佚失，但是李香秀竟然找到了當年試鏡時拍下的片斷。還有拱樂社第一團成員和陳澄三夫婦出遊的影片、團員彩街、歌舞表演的場面，楊麗花歌仔戲紅小旦許秀年八歲時主演的電影《流浪三兄妹》等等(好想看整齣《流浪三兄妹》啊！)。用紀露霞的那首可愛的〈黃櫻桃〉來烘托當年這些少女團員所帶來的歡樂，真是太棒了。

另一個我很欣賞的地方是，導演對待這段歷史的態度，是努力自己摸索、做田野調查，並不依靠「專家學者」，也不讓自己的觀點被別人帶著走。這過程雖然辛苦，但所呈現出來的歷史厚度，實在不是其他急就章或高度依賴現有研究成果的歷史紀錄片所能相比的。

不過，另一方面，由於本片選擇不用旁白、不訪問專家，所以在歷史大環境的交待上就顯得比較弱，如戰後初期的兩岸貿易、台語片的興起與衰微過程中政府的角色、內台歌仔戲與外台歌仔戲的差別與流變等等。若能點出當時的大環境特色，又不傷害片子本身結構的完整性，就非常完美了。

很欽佩導演花那麼多工夫重構拱樂社的歷史，更欽佩她對做一部片子所付出的苦心和堅持。她說，1992年首次聽到拱樂社，1993年開始做田野調查，1995-1996年拍攝，之後又花兩年的時間剪接。1998年完成後，1999年參展金馬獎，2000年在台灣國際紀錄片雙年展中獲得一個獎，但是在電影界、紀錄片界卻極不受重視。既是如此，我們一般大眾更是無緣知道這部片子的存在。塵封多年後，李香秀再度努力把它介紹給台灣的閱聽大眾，我想這次的反應一定完全不同了。

李香秀堅持用影片而不用DV，而且花很長的時間一格一格剪接，在這什麼都講究快速、便宜的時代，實在是非常特別。而在辛苦完成片子之後，面臨冷淡的反應，嚴酷的經濟壓力，還能撐下去，又花幾年完成好評不斷的《南方澳海洋紀事》，這種眼光與毅力，和片中陳澄三的霸氣與識見，很有得拼。這是看片以外最深刻的感受。

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《消失的王國─拱樂社》和《南方澳海洋紀事》DVD正在製作中，應該很快可以上市。

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討論處：

與媒體對抗影音版的GrisGris有精采的紅樓放映會實況轉播。

林木材：《消失的王國─拱樂社》：重建與追尋